在包裝印刷范疇，圖版彩色印刷已成為印刷的主流。印刷品的質量也日益進步。一張印刷質量漂亮的圖片，會給人以舒適自然的覺得，使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于客觀和客觀要素的影響，固然目前彩色印刷產品的質量較過去有很大的進步，但從總體來看，到達精品級的還不多，還無法與國外優質產品相比。最好的印刷廠這其中有設備、資料等客觀要素，但操作人員素質和技術上的缺乏也是重要的要素。我們曉得，彩色印刷的產質量量，受一切參與復制過程的諸要素限制，比方說，彩色原稿圖像的階調層次、顏色色彩及明晰度質量；分色加網圖片階調層次、顏色以及明晰度強調等復制調整數據的精確水平；拷貝、曬版等中間工序網點轉換變化量及其穩定水平；印刷（或）打樣的墨層密度、網點擴展值或印刷相對反差值數據及其控制穩定水平，各色墨層的疊印效率，階會演變、顏色均衡與灰色均衡再現；印刷用紙的表現適性與操作適性，油墨的色度特性及其操作適性；各個操作工序的設備、器材與資料的印刷適性，工藝操作質量以及復制對象調整數據等諸多方面。

在上述影響要素中，印前圖像制造的質量，直接決議著彩印產品的質量。因而，印前制造圖像時，如發現原稿質量不好，就應想方設法地停止糾正和進步，才干保證印刷品的高質量。由于往常提供制印的原稿，多數都存在著一些缺乏，印前制造人員若沒有較高的技術程度，沒有良好的藝術審美觀，要制造出高質量的產品是很難辦到的，下面就簡單引見一些印前圖像制造中對原稿質量缺陷時停止處置的技術和辦法。

原稿階調層次問題的處置辦法

彩色畫稿、印刷品稿及照片等反射稿，階調層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻較大。普通來說，密度反差在1.8～2.4，為中常原稿，大于2.4為高反差稿，小于1.8為低反差稿。起始密度以0.3～0.5為正常稿；高于0.5者，不管其反差大小如何，均為曝光（或顯影）缺乏所致，是發悶原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光（或顯影）過度所致，是淡薄原稿。

彩色透射稿的總體密度與反差上下，與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處置有親密關系，圖像表如今感光特性曲線上的區段位置就不同，各層次密度比照差異也隨之改動，其層次的散布狀態各異。關于攝影藝術類原稿，其審美調整在于以印象色和視覺效果為主，強調圖片的反差效果,突出光線感，強調顏色飽和度，對畫面中的重要色做些夸大和渲染處置，突出顏色的視覺沖擊力。要強調補償拍攝、沖洗過程中的某些缺乏，調整處置好攝影藝術中的顏色光影、明暗、冷暖、空間變色關系，突出攝影圖片的色彩、氛圍、光影、質感等外型效果。使原稿制造具有激烈的光線感，高光亮堂、暗調有力度，給人感遭到光影之美；有激烈的顏色飽和度、色澤鮮亮、顏色變化豐厚，給人以顏色藝術感染力；有極高的明晰度、景物質感明晰、顆粒細膩、細微層次豐厚，給人一種真實感。在實踐消費中，由于攝影圖片的暗調容易偏色，因此形成物體黑色不純粹。因而，應用UCR／UCA功用停止糾偏，使三原色版到達中性黑的效果，再加以黑版為主，從而到達黑色純粹的效果，較好地表現出黑色物體的質感層次。

絕對忠實復制原稿是不可能的，由于大多數的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品復制必然要對密度停止緊縮。因而這就要損失局部的細微層次，在實踐操作中應依據原稿的反差和調子的詳細內容，調整合理的層次曲線，就是說要對不管是反射稿，還是透射稿上面的次要部位的層次停止緊縮，使主要部位的層次加以重點、特征化的強調。

在彩色稿正常反差的前提下，依據不同類型的原稿正確地調整層次曲線。但一定要留意分色片層次曲線的均衡，中性灰均衡要恰當，不正確的層次曲線會使復制品失真。關于原稿整個偏色，普通能夠經過調整層次曲線加以糾正。關于層次密度質量不同的原稿，在緊縮原稿階調反差的時，常采用下述方法來處置。

（1）曝光正常，密度反差規范。其主要局部都處在亮調、中調，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標系統的4～6級，這類原稿黑白場定標按規范密度值設定，則原稿上的亮、中調全部信息在掃描分色片上能再現呈現。正常的原稿，其反差適中，應該使低調層次緊縮得平一些，特別是在要強調中間調和亮調層次時，就比擬適宜。

（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近規范的原稿，圖像的高、中低調層次都能表如今感光特性曲線的直線局部，中間調層次豐厚，主體層次在中亮調，層次密度等級差和原景物成比例，色彩普通也較正常，在對原稿階調反差緊縮的同時，按接近規范的階調層次再現曲線停止層次調整，能到達良好的復制效果。由于原稿階調層次散布狀態不同，同是中反差原稿，其階調層次再現曲線也應不同。若是明朗原稿，主體調在亮中調范圍內，復制應略求加深，才干滿足視覺響應。若是濃重調原稿，主體調常常在中調密度范圍內，不應加深復制。反射稿（相片除外）層次再現曲線可介于上述兩者之間。關于原稿反差根本合適印刷復制，以中間調為主的照片，暗調面積較小，能夠緊縮暗調層次，以便強調中間調層次。

（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗比照反差過大，普通中間階調層次豐厚齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，普通也不是主要層次，只是高、低調密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調選定時，普通可舍去兩端次要層次，以減小其階調復制范圍。其層次復制再現曲線，可依據圖像層次散布曲線不同調整變化。

（4）低反差原稿。階調反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色彩淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體局部偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統的7、8級，亮中調大局部層次落在負像特性曲線的肩部，亮調層次豐厚，但密度級差都很小，且占面積比例大。制造時要加深復制，以降低明度，向規范明度靠近。這類原稿，需求增強亮中調的層次復制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調的層次曲線應稍作加深，以到達較好的層次反差和視覺明度效果。應依據其層次散布曲線外形，區別其主體調在亮調或是中調密度范圍。同時，還需求運用加深和加長的黑版階調來作補充，使復制再現畫面中間調層次深于原稿的層次散布，滿足視覺心理對畫面的藝術請求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，能夠經過緊縮亮調和暗調層次，使中間調層次的反差大一些。

（5）厚悶原稿。高光密度在0.5以上，以至超越1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影缺乏所致，使圖像暗調層次大局部落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。原稿反差厚悶，整個畫面以低調面積較大，亮調顯得平，若強調拉開暗調和中間調層次，相應來說中間調層次就顯得平淡了。關于原稿中間調層次較平，反差小，能夠緊縮亮調層次，使中間調層次反差大些。

厚本原稿主體局部偏暗偏深，處在明度新標系統的2、3級，亮調層次少，中暗調層次豐厚而級差平軟，且面積比度很大，主體調也多落在中調密度范圍內，制造時要減淺進步復制，以提亮明度，向規范明度靠近。這類原稿的復制，黑白場定標密度值要大些，中、暗調的層次曲線應稍作減淺，應當使其包括主體調在內的中亮調層次得到較亮的再現，才可使制造再現的畫面明朗，而且也強調了中暗調的層次級差，以到達較好的階調反差和視覺明度效果。

（6）中間調層次散布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調層次較少，密度級差較大，而上下調層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制造時應想方法使這類圖像主體調的層次明暗諧和，即可獲得較好的復制再現效果。

圖像階調層次反差的大小，在復制時是能夠作密度范圍緊縮調整的，起始密度的上下，也是能夠經過高光密度設定及記載設定的調整加以改動的。而原稿圖像層次的散布狀態，能否能滿足藝術請求，則需求在復制中作層次反差緊縮的同時，對層次散布作再分配調整。原稿層次散布的描畫與剖析，對層次復制的再分配調整，是至關重要的，是層次復制的首要根據。印刷品在階調復原時普通都要作階調的調整，當原稿的密度反差大于印刷品的最高記載密度時，為了使原稿的各個階調都能在印刷品上表現出來，就必需對階調復原作恰當的調整。其次，為了順應某些特殊原稿的復制請求（如：亮調為主的照片、暗調為主的照片），必需對原稿的某些階調停止恰當的強調，而相應緊縮其它階調。線性緊縮的主要特征是對各階調段等比例的調整，線性緊縮并不代表真正的視覺上的等比例緊縮，由于D－Y曲線也是非線性的，經過這種緊縮后，亮調處人眼不容易區分，產生'灰平'現象。階調的復制就是指原稿密度與復制網點百分比之間的關系。要使原稿上的一切階調和顏色都可以很好地表如今印刷品上，首先選用正確的層次曲線。層次是階調和顏色變化的根底，假如畫面上層次不豐厚，顏色的表現也必然是單調無味的，只要層次逼真，才干有生動的顏色變化。